伤心的是她们这么多年等待，毕竟落空了，里约的潮湿，空气中的荤腥，码头的日晒，修罗武神是躁郁，修罗武神是左支右绌，修罗武神是心无所寄，和快乐是没有关系的，在线性的时间里，截取出的每一段都不快乐。似乎没有人受惩罚，仅仅是女儿扇了父亲一个耳光，质问他怎么可以隐瞒，仅仅认为小女儿的怀孕不体面，修罗武神认为跟从水手私奔是不听话，就可以置女儿的性命于不顾，可共谋者又怎么去担责，姐妹俩沉默的母亲，怕被父亲赶出家门，夫权的威吓让她成为帮凶，修罗武神还有姐姐的丈夫，只有寡言的性和小声的抗议，连最后一箱书信的秘密都差点让他给吞了。都是隐瞒，事实的爱的关键的部分，都被这群自私的家伙隐瞒了。家庭内部文化的沉疴已是如此不堪，奉献出里约再好的雨和再美的晴空，修罗武神也不过是斑斑锈迹，修罗武神令人心碎。我们要勇敢去表达爱，落后的文化中所拥护的对爱的克制，才是真的一派胡言。

神作，微言大义，微言大义！我看到了神话史诗（普罗米修斯盗火）、文明起源、宗教思潮（出埃及记）、阶级冲突、文化融合，当然还有很现代的人类中心主义的反思、反纳粹、反乌托邦……而本质又依然是一部硬核之极的科幻片！如此丰富的信息量，竟能在一个多小时内尽数展现，修罗武神只能令人赞叹神奇和精妙了。最后，极度深刻而丰富的艺术性之上，本片还极具可看性！超现实主义的画面色彩和迷幻的配乐都是加分。唯一缺憾是结尾收得略草。所有过度推崇日本二次元的爱好者，都应该看看什么叫真正的科幻，什么叫真正的深刻内涵。

从流星蝴蝶剑开始，楚原便大量改编古龙作品。此片相较于原著氛围的沉醉感，修罗武神还是显得流于表面了一些，不过在当时的电影技术，修罗武神已经难得。楚原很适合做喜剧导演，在古龙的沉郁作品里，他也能找到喜剧元素调侃一番，修罗武神非常讨喜。古龙笔下的傅红雪本是一个失意的伤心人，在此片中处理成了一个侠肝义胆的侠客，在我看来，拿捏得还是不错的。另外，电影中穿插了一段苦命姑娘为一口饭，以身体做交换，遇到傅红雪的帮助，问傅红雪名字，傅红雪说，天下有心人，修罗武神都是无名氏。其实我喜欢古龙的作品正在于此，无论古龙一生有多荒唐，可终究是个悲天悯人的良善之人。在他潦倒时把自己刚买鞋子脱下给一个苦命小孩，自己宁愿光着脚。这种悲天悯人色彩充斥着古龙的作品，修罗武神也是浪荡潇洒表象下的内核，电影创作者做这段处理，修罗武神虽然无关乎情节发展，但有表意作用。

好看！是近几年为数不多的诚意满满且质量在线的宝可梦剧场版了，节奏流畅一气呵成，尽管还是有反派过于刻板的问题，但是对于萨戮德还有可可的形象都刻画得很丰满。尤其是这次的主题发散的很深，修罗武神除了对于宝可梦、人类、自然等关系的探讨上，还加入了更深的情感羁绊。宝可梦就是森林之血，而人与宝可梦的关系也不仅限于驯化收服陪伴，修罗武神甚至可以成为家人乃至亲人。而对于身份认同的探讨，修罗武神最终也落在了“只有我能定义我自己”上，我既是人类也是宝可梦，这无疑给整个世界观架构拓宽了新的思路，修罗武神也不由看得人感慨感动。当人类共通的情感投射在了宝可梦身上，传承接力、开放理解、和谐共生，修罗武神这种共情感是相当真挚的，修罗武神最后的出走以及“父子情感”的触及更是实现了某种升华。真好啊，修罗武神希望每年剧场版都这么好！好想活在有宝可梦的世界里呜呜呜。

为之感动的结尾，修罗武神这种悲伤的感觉，修罗武神总是可以打动我